DIA 19 ACTUALITZAT

Avui he acabat d'escriure el guió tècnic de l'escena 4 i l'he gravat.

Escena nº 4 EXT. CARRER

Número	Descripció vídeo	Plà, Angulació, Moviment de càmera	Duració
1	El noi va corrents cap al cotxe i arranca	Pla americà → Pla mig curt des de davant Angulació: normal Moviment: (Grip) moviment endarrere → Estàtic	10”
2	El cotxe se'n va	Pla general des de fora Angulació: normal Moviment: (Grip) Estàtic, Rotació sobre l'eix	3”
3(3,4,5)	El noi condueix per la ciutat	Pla mig curt des de dins el cotxe Angulació: normal Moviment: (Grip) Estàtic	-”
4(3,4,5)	El noi condueix per la ciutat	Pla general cotxe desde fora Angulació: Normal Moviment: (Grip) Moviment endavant/lateral continu	-”
5	El noi condueix per la ciutat	Pla detall volant Angulació: Normal Moviment: (Grip) Estàtic	3”

La primera presa presenta una dificultat especial. El noi entra corrents al cotxe, l'arranca i condueix. En aquest tros no hi volia talls, volia un plànol que avarques de forma continuada tota la situació. Això significa tenir la càmera lliure per gravar el noi corrents cap al cotxe, mantenint-lo en tota la corredissa en plano i a la mateixa distància de càmera per no desenfocar-lo i seguidament enganxar d'alguna manera la càmera al cotxe de manera que segueixi en aquest quan arranqui. 

Per gravar aquesta escena vaig utilitzar el grip que em vaig fabricar anteriorment per tenir una major subjecció i estabilitat mentre corro cap endarrere per gravar al noi.

Un cop puja al cotxe, em poso sobre el capó, apuntant la càmera a la seva cara i mentre que amb una mà aguanto el Grip, amb l'altre m'enganxo com puc al capó del cotxe, aleshores, ell arranca.

Ja que és difícil mantenir enfocat i a plànol a un personatge en un gran moviment, vaig decidir aconseguir una màxima netedat d'imatge tenint molt poca profunditat de camp, és a dir que tot estigui enfocat. Per aconseguir això amb un objectiu com el meu; en què és difícil tenir poca profunditat de camp, he tancat al màxim el diafragma i per contrarestar la disminució de llum he reduït la velocitat d'obturació. D'aquesta manera pràcticament tot està en focus.

El quart plànol està compost per diferents plànols del cotxe en moviment des de fora en diferents perspectives (Des de davant, darrere, lateral). Per gravar el cotxe en moviment, movent la càmera i aconseguir una imatge estable he decidit aprofitar una habilitat personal, la d'anar en longboard. El longboard és una variant del Skateboard. És una taula amb rodes que va a gran velocitat. M'he pujat a sobre el longboard, i aguantant la càmera amb el grip, he seguit el cotxe per diferents punts de la ciutat.

La gravació d'aquestes escenes ha implicat un greu problema de concordança. Totes les escenes el vídeo representa que passen en un període de temps molt curt. El últim dia que vam gravar al carrer feia un temps nuvolat, mentre que en aquestes escenes el sol és radiant i crea unes ombres molt marcades. Això suposa un gran problema. Quan arribi el moment de postproducció, concretament en la part de correcció de color, intentaré corregir el defecte baixant el contrast en les zones de sol. No se si serà possible arreglar-ho. En cas que no es pogués solucionar, es tornaria a gravar cosa que implicaria una pèrdua de temps molt gran.

DIA 18 ACTUALITZAT EN NEGRETA + FOTOS

Un plànol de càmera, és una representació gràfica amb perspectiva des de dalt de la localització d'una escena on hi apareixen representats la ubicació dels següents elements:

Les càmeres, amb posició numerada depenent de quin plànol és el primer, i amb el seu moviment representat en fletxes.
Els personatges, representats amb una rodona (El cap) i al voltant d'aquest una circumferència ovalada (L'espatlla).
La il·luminació, on els focus són representats amb una "U", apuntant el lloc a què il·luminen, i les llums del sostre, representades amb una "u" amb una rodona al voltant.
Després també apareixen certs elements que són importants com una taula o un sofà.

Ja que la primera escena i la tercera es situaven en un interior, i la il·luminació era bastant complicada, vaig dibuixar un plànol de càmera per fer-ho tot més fàcil.

Podem observar els dos personatges un davant de l'altre en la primera escena on discuteixen. Cadascun té una càmera al darrere enfocant al personatge oposat. Una càmera té un 1, indicant que primer es gravarà d'aquella perspectiva i després l'altre que té el 2. La il·luminació de la parella en aquesta situació és bastant complexa, anem a examinar-ho amb detall.

EL focus 1 fa dues funcions. Primer de tot fa la funció de llum principal en el personatge L, il·luminant la major part de la cara d'aquest. Per altra banda, a la vegada, fa de llum de contra del personatge F, creant una línia de llum a aquest que remarca la silueta i el destaca del fons.  

El focus 2 fa exactament el mateix a la inversa. Fa de llum principal al F i llum de contra al L. D'aquesta manera amb 2 fucus hem fet la funció de 4 i el resultat és professional.  

Si ens fixem, a l'altra banda, darrere de les càmeres trobem un signe que representa un reflector. 

Un reflector és una làmina de tela daurada que reflecteix la llum i la dirigeix a un altre lloc. En aquest cas, el reflector de dalt reflecteix el focus 1 i dirigeix la seva llum al personatge L. D'aquesta manera obtenim una llum d'emplenament que fa que el contrast no sigui tan exagerat i l'altra part de la cara quedi una mica més il·luminada. A l'altra banda tenim exactament el mateix pel personatge F.

Aquest és el resultat:

El fons l'he desenfocat incrementant el zoom, augmentant així la distancia entre lents en l'objectiu, cosa que provoca una menor profunditat de camp i dóna aquest efecte de fons desenfocat. 

Estic gravant amb un Grip, cosa que no elimina gaire el moviment de càmera, amb un increment del zoom també es nota més el moviment, de manera que he utilitzat una altra tècnica per disminuir la profunditat de camp sense haver d'incrementar gaire el zoom: Obrir al màxim el diafragma. 

El fons desenfocat transmet tota l'atenció de l'espectador a la part enfocada. En aquesta escena, els protagonistes tenen tot el protagonisme i els hi vull donar molt èmfasi. 

En el vídeo s'aprecia un lleuger moviment de càmera, podria haver utilitzat un senzill trípode per eliminar-lo però no ho vaig voler així. El moviment és intencionat, ja que dóna una sensació de descontrol i tensió perfecte per una escena d'una gran discussió. D'aquesta manera amb un senzill moviment de càmera, ajudem a transmetre a l'espectador la sensació que desitjo.

Si seguim observant el plànol de càmera, veiem la tercera càmera i la quarta lligades per una fletxa. Això indica que hi ha un tràveling, és a dir un moviment de càmera endavant mentre el personatge es desplaça per l'escenari.

Hi ha un focus just darrere que il·lumina en general tot el rebedor. També hi ha 7 llums al sostre que il·luminen en general. Aquests llums de dalt il·luminaven el personatge des d'un angle de 90º. Per regla general, una llum il·luminant a 90º queda horrible sobre personatges, ja que crea unes sobres sota els ulls i el nas gens afavoridores.

No les podíem treure ni enfocar cap a cap altre lloc i apagar-les resultava impossible. El que vaig decidir fer va ser tapar-les amb paper vegetal, ja que el paper vegetal té unes característiques que s'assemblen als filtres difusors que s'utilitzen en cine. 

Un filtre difusor té la funció de filtrar la llum i fer que sigui més difusa, de manera que suavitza les ombres i la il·luminació és més suau.

Les vaig tapar totes amb paper vegetal que feia perfectament la funció de difusor a baix pressupost i vaig suavitzar notablement les ombres de manera que no quedaven gens malament.

El resultat és el següent, en les fotos s'aprecia el canvi de posició de càmera tot i que no el seu moviment continu en el vídeo.

Per últim veiem la tercera escena, dibuixada a l'esquerra del plànol, ja que representa que el noi està segut en un sofà d'aquella posició de la casa. 

La il·luminació és simple, una llum de fons que fa de contra, una llum principal darrere la càmera i tres llums del sostre una mica allunyats dels personatges.

Es veu un moviment de càmera amb tràveling lateral a la vegada que una rotació de càmera sobre el seu eix per seguir mantenint la cara del personatge en l'encreuament superior esquerra de les línies de la regla dels terços. En la regla dels terços, 4 línies divideixen la imatge en 8 quadrats, marcant punts importants en els encreuaments d'aquests.

DIA 17

Avui és el primer dia de rodatge. Ja tinc acabat tot el guió tècnic de les escenes que gravarem avui. faltaven 2:

Escena nº 1 EXT. CASA

Número	Descripció vídeo	Plà, Angulació, Moviment de càmera	Duració
1-3,5	El noi i la noia discuteixen.	Pla mig cara noia d'esquena noi Angulació: normal Moviment: (Grip) Estàtic	10”
2-4,6	El noi i la noia discuteixen.	Pla mig cara noi d'esquena noia Angulació: normal Moviment: (Grip) Estàtic	10”
3	La noia tira al terra una figura amb forma de cor i es trenca.	Pla detall Angulació: Picat Moviment: (Trípode) Estàtic	3”
4	La noia s'envà cap al rebedor	Pla mig llarg d'esquena noi Angulació: Normal Moviment: (Grip) Estàtic	2”
5	La noia va cap a la porta l'obre i surt.	Pla general Angulació: Normal Moviment: (Tràvelling) Endavant	4”
6	La porta es tenca	Pla detall Angulació: Normal Moviment: (Trípode) Estàtic	1”

Escena nº 3 EXT. CASA

Número	Descripció vídeo	Plà, Angulació, Moviment de càmera	Duració
1	El noi està sentat al sofà	Pla sencer menjador Angulació: Picat Moviment: (Tràvelling) Lateral	3”
2	Te cara pensativa i trista	Primer pla cara Angulació: normal Moviment: (Trípode) Estàtic	2”
3	S'aixeca ràpidament i agafa les claus	Pla sencer menjador Angulació: Picat Moviment: (Tràvelling) Lateral	3”

DIA 16 (ACTUALITZAT)

El diumenge vinent, 25 d'octubre, gravarem les dues escenes en què els actors surten junts. La primera, (EXT.1) i l'última (EXT.6). Per tant he començat per fer el guió tècnic del EXT.6, ja que presenta una gran dificultat de gravació.

Avui he anat a l'estació de La Granada per veure la zona i imaginar-me la situació millor, acabar el guió tècnic i polir-lo

Escena nº 6 EXT. ESTACIÓ DE La Granada     - DIA

Número	Descripció vídeo	Plà, Angulació, Moviment de càmera	Duració
1	El cotxe arriba al costat de l'estació de La Granada tren de i frena de cop	Pla mig llarg des de costat dret del cotxe Angulació: normal Moviment: (Grip) Estàtic	2”
2	El noi surt del cotxe ràpidament deixant la porta oberta i es dirigeix cap a la porta de l'estació	Pla sencer quan surt del cotxe → pla mig mentre camina Angulació: Lleugerament picat Moviment: (Steadicam) cap en darere seguint a la persona.	5“
3	El noi passa per dins l'estació	Pla sencer Angulació: normal Moviment: (Trípode) Estàtic	2“
4 (4)	Arriba el tren, a la vegada el noi surt de l'estació per la part de les víes.	Pla Americà d'esquena Angulació: Normal Moviment: (Tràvelling) Lateral	3“
5	El noi mira com arriba el tren	Primer Pla Frontal cara Angulació: Normal Moviment: (Trípode) Estàtic	2“
6 (4)	El tren obre les portes i el noi s'hi acosta.	Pla Americà d'esquena Angulació: Normal Moviment: (Tràvelling) Lateral	1“
7 (7)	El tren obre les portes i el noi hi puja i veu a la noia	Pla sencer Angulació: Normal Moviment: (Tràvelling) Endavant	3“
8	La noia s'aixeca de la cadira	Pla mig noia Angulació: Normal Moviment: (Grip) Cap a munt seguint la cara de la noia	3”
9 (7)	S'abracen	Pla sencer Angulació: Normal Moviment: (Tràvelling) Endavant	2”
10	S'estàn abraçant	Primer pla cares Angulació: Normal Moviment: (Steadycam) Rotació Lateral	3”

DIA 15

Per fi he trobat als dos actors que interpretaran la història.

L'actriu serà la Laia Miret Català. Ha estudiat interpretació en una prestigiosa escola de teatre de Barcelona.

L'actor serà en Ferran Fernandez que compleix un requisit fonamental, té carnet de cotxe.

Per tal d'organitzar el rodatge, he dividit les escenes depenent de quin actor apareix en cadascuna. D'aquesta manera puc ajuntar totes les escenes que apareix el mateix actor per gravar-les al mateix dia. I també gravar per separat les escenes en què surt l'actor o l'actriu a soles per tal de què l'altre no perdi el temps.

-------------------------------------------------------------------------------------------------------------
JUNTS
Discussió
El noi entra al tren i s'abracen.

NOI
El noi se'n va de la casa.
Agafa el cotxe i condueix per la ciutat.
Arriba amb el cotxe a l'estació, surt corrents i salta la balla.

NOIA
Camina per la ciutat.
Entra al tren.
Dins el tren.

NINGÚ
Plans aleatoris per la introducció.
Plànol aeri del tren.
plànol aeri del cotxe.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------

A partir d'aquí, adaptaré els dies de rodatge als horaris que tinguin disponibles els actors. La qüestió és reduir al màxim el temps de rodatge i les molèsties causades als actors, ja que ho fan per voluntat pròpia i no obtenen cap benefici a part del prestigi social.